剧情简介
凯(🏇)特琳·布雷亚(yà )的处女作。讲述了一个14岁的(de )(💆)少(✳)女如何大胆探(tàn )索她的性欲，整部影片(piàn )充满男(😻)女性器官的(de )特写镜头，在保守的70年代被(🔩)法国(guó )(🌚)着名的《费加罗(🔢)报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女(㊙)性蒙(méng )羞(xiū )(🙉)"而呼吁禁演。因此在法国(guó )被冷冻了24年(🥕)，直到(dào )2000年(nián )才得以公(gōng )开上映。这部(🏉)以第一人(rén )称(💍)叙事的电影(yǐng )相当独特(🌹)，以直接、不(bú )矫揉(💅)造作的态(tài )度表现性的场景，直面(🈺)性(xìng )的问题，充满了自(👌)由(yóu )、前卫与实验电影的(de )格调(🔞)。关于导演：1949年生于法国(🚡)的凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作家、(📤)导(🚻)演、演员(👚)、(🛃)编剧(👩)等多重身分。她(🕺)形容自己是个“清教徒(💁)”，但这很难和她的作(zuò )品联(lián )想(🈂)在一(yī )起(qǐ )。她(tā )(💛)19岁时写的第一本(🙅)小说(shuō )《容易相处的人》，在(zài )1968年出版的时(shí )候，被列(🕌)为18岁(suì )以下(xià )(♟)禁(jìn )止购买的限制级小(😄)说；她(🖥)23岁参(cān )与演(🕤)出的第一(yī )部电影，是意大(🌶)利名导演(🍂)贝托鲁奇的经(🧔)典情(👎)色电影(yǐng )《巴黎最后探(tàn )(🃏)戈(🛫)》；她25岁时将自己的第四本小(😕)说《气窗》，拍(pāi )成她的(de )(😫)第一部电影《爱(ài )欲解放(fàng )》，由于内(🧖)容描(❣)述(shù )一个14岁(👉)的少女如何大(🥡)胆探索她的(de )(🔦)性(🔘)欲，且里头充(chōng )满男女(📩)性(xìng )器(qì )官的特(tè )写镜头，在(🐎)保(bǎo )守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为(wéi )“对(duì )身体、(🎦)亲(qīn )(🍑)密关(🛳)系的公开(kāi )展示、玷(diàn )污和侮(😓)辱，使女(nǚ )性蒙羞”而(ér )呼(🏁)吁禁演(yǎn )，因(yīn )(🌵)此在法国(guó )被(bèi )冷冻(😞)了(le )24年(nián )(➗)，直(zhí )到(💃)今年才(cái )得以公开上映。她一再(zài )以作品挑(✝)战法国(guó )(😜)（(☕)甚至全(quán )世(shì )界）的道(🥩)德(🚌)尺度，有人批(♈)评她是“假艺(🤥)术(📘)之名(míng )(🐺)行(háng )(🔤)***之实”，有人赞(zàn )赏(shǎng )她作品里的女主角“闯进陌生的性爱(ài )领域，如同导(dǎo )演本人违抗(kàng )传统的电(diàn )影(yǐng )（性(🐆)别(☔)）界线”。可以肯(kěn )(🔀)定的是(🔨)：凯特(🀄)琳·(🕰)布(🤜)蕾亚代(dài )表某种法国(guó )电影(yǐng )的(de )先驱，而且(qiě )她的影响(xiǎng )效力正在持(chí )续(xù )发酵中……凯(kǎi )特琳·(❄)布(🧔)蕾亚声称受(shòu )了(🐻)瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才(cái )决(jué )定拍电(diàn )影(🥖)。她的(⏲)处女作《爱欲解放》拍(pāi )摄经费拮据，但这部以(🕙)第(😯)一人称叙事的电(📼)影(yǐng )相当独特，以(🈶)直接、不(🍵)矫(jiǎo )揉造(🎙)作的态度表现性(xìng )(❤)的场(♓)景、面(miàn )对性(🍁)的(🐇)问题(tí )(🍶)。它自由、前卫与(yǔ )实验(yàn )电(diàn )影的格(📛)调，与(📫)当年的美国(😙)地下电影极度(🏗)相近(🐥)。十年后(🤛)，她的电影(yǐng )《少女36》又(🏳)再度受(shòu )到大(🍉)众(🏆)瞩目，它不仅被《纽(niǔ )约时(shí )报(🌳)》誉为(🖇)“法国(👲)的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶(🌓)时报更形(🍮)容它是“少数对性有如此吸(xī )引人地诚实探讨的电影(🤼)，笔(🏣)触(chù )如(rú )(📓)此新鲜又尖(😼)锐。”然而(🌼)她的作品并非企图藉对性器官(guān )(🔖)和(hé )性(🎣)行为(🗑)直接地描(miáo )绘来挑起观者的性欲(yù )，而是(😏)对(🍪)人们的性态度作心(xīn )理分析上和形(xíng )而(ér )上的申论。因此(cǐ )她也正大(dà )光明(🐞)地被视为(💬)和(🚳)萨德、西蒙(🕓)娜(🖼)·波(bō )芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )的故(gù )(📆)事》）、乔(qiáo )治·巴塔耶、(🕣)福(fú )柯(kē )等法(🈸)国文化(huà )界(🕠)“败德”传统并列同侪，并与日本导演(yǎn )大(dà )岛渚的(de )《感官世(shì )界》和贝(bèi )托鲁奇的《巴黎最后(hòu )探戈》遥相呼应(yīng )(🚻)。不仅如此(cǐ )，她的才华并(🗞)非只有在非主流(liú )的(de )情色前卫(🐛)电影领域受(shòu )到瞩目(mù )。她(🌪)曾和意大(dà )利国(guó )宝(bǎo )级导演(😳)费里尼(🥑)共同(tóng )(🤫)编写(xiě )他(tā )的(📲)电影《船(😒)续前行》的剧本；而她的小说(shuō )《警察》也(🏅)曾(📝)被(🐢)戛(jiá )(🎻)纳金棕(🤕)榈奖导演(yǎn )莫(mò )里(🍜)斯·皮亚拉（拍摄过(💙)《在(✂)撒旦(dàn )(🌔)的(de )阳(yáng )光下(🉐)》）拍为同(🏏)名(🐽)电(🎁)影，并由法(fǎ )国数一数二的(🐰)大(dà )明星(🏄)如热拉尔(🙉)·德(dé )帕迪厄(è )、(😉)苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主(zhǔ )演。可见(jiàn )(🦔)她在艺术界、文(🍥)化界(🍔)、文学界、以及电影界蕴藏(cáng )的(🔦)深厚影(yǐng )响力。那(nà )么，凯特琳·布蕾亚又如何(💀)替她电影无可避(🛂)免(miǎn )的(😇)争议(yì )性辩解(😬)？“我们活在(🔯)一个强(qiáng )迫接受道(dào )德(🌯)的病态(tài )社会(huì )，我企图操纵(zòng )影像(xiàng )去刺激观众，让他(😾)们思(🕙)考(kǎo )自己为什么会(💈)有(yǒu )这些（坐立(lì )难安的）社会的制式(🔭)反(fǎn )应，然(🦈)后明白这(🌳)些恐惧(🎾)和反(fǎn )感没什么大不(😝)了。我(wǒ )这(zhè )(💗)样说(🎖)是(🌁)因(🅰)为我是(shì )第一个(🐪)被这些主题和影(yǐng )(👮)像扰乱的(🍹)人。我(🐿)是个清(qīng )(🗜)教徒形(xíng )的人(rén )，但(dàn )(📶)你(🏊)必须长大，并(bìng )(🙆)克服(fú )这些不合逻(luó )(➗)辑(jí )的反(🍢)应(🤷)。”“我们必须改变美(měi )学(😅)的(de )符码，我(wǒ )们可以让排(pái )泄物(wù )和分泌物(wù )变的可人而(ér )美好。道德的(de )反感(🙈)来自美(měi )学的秩序，我们必须(🌝)挑战（性）器官让(🍄)我们害怕的事实。而(ér )女性(xìng )(🆒)的阴部正如(🙍)同宇宙中的黑(🧡)洞(🎏)。”她(🚁)的(de )最新电影《罗曼史(💀)》推(🎵)出后，已(❤)经(🐍)受到影评人和观众的(de )肯定，使布蕾亚(🌡)相信(🎃)观众已能(⛓)接(🍁)受她的(de )处(🍽)女作(🙈)：“（我的）电影还是(shì )一样，只是观众进步了。现在(🐈)我(wǒ )们要看(kàn )看(kàn )观众会(huì )认为它(📪)是***片，还是超越影像、进(🗨)入(rù )影像所激起的情(🏴)感和反(fǎn )省(shěng )。”
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