剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚(yà )的处女(🔸)作(👑)。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如(rú )(🥄)何大胆探索她的(de )性欲(yù )，整部影片充满男(😻)女性器(🚑)官的特写(🤯)镜(😱)头，在保守的(de )70年代(🚣)被法(🥁)国着(📯)名的《费加罗(🔢)报》批为(wéi )“对身体(tǐ )亲(🥔)密(mì )(💻)关(🗞)系(🙂)的公开(✋)展示(🏂)和玷污，使女性蒙羞(🙉)"而(ér )呼吁禁演。因此(🤲)在法国被(💠)冷冻了(le )24年(nián )，直(zhí )到2000年(nián )(🕯)才得以公开上映(💝)。这部以第一人(rén )称叙(🚗)事(🐾)的电(diàn )(😊)影(yǐng )(🈸)相当独特，以直接、不矫揉造作(🚶)的态(📟)度表(biǎo )(💯)现性的(de )(🏒)场景，直面(miàn )性(xìng )的问题，充满了自由(💏)、前卫与实验(💸)电影的格(🏃)调。关(🚲)于导(dǎo )演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾(lěi )亚(🔲)，身兼作家(🎦)、导演、演员、编剧等(🧘)多重(🤼)身分。她形容自己(🚤)是(🚩)个“清教徒”，但这(zhè )很难和(hé )她的作品联想在(🚪)一起。她(tā )19岁时写的第一本小说《容易相处(📯)的人(rén )(♊)》，在1968年出版的时(shí )候，被列(liè )(🕌)为(wéi )18岁以下禁(🔝)止(zhǐ )购买的限制级(🍗)小说；她(tā )23岁(👡)参(cān )与(🐼)演出(⛱)的第(dì )一部电影(yǐng )，是(shì )意大(🌶)利名导演(🍂)贝托鲁(📳)奇的(🚔)经典(diǎn )情色电影(yǐng )《巴黎最后(🔡)探(tàn )戈》；她(😛)25岁时(shí )将自(zì )己的(de )(🥖)第四本(běn )小说《气窗(chuāng )》，拍(🙇)成(chéng )她的第一(💓)部(bù )电(diàn )(🤟)影(yǐng )《爱欲(😇)解放》，由(😎)于(yú )(🙂)内容描(miáo )述(shù )一个14岁(👉)的(🤖)少女如何大胆探(🖨)索她的(de )性欲，且里头充(chōng )满(mǎn )男(nán )女(nǚ )性器官的特(📧)写镜头，在(🐎)保守的(de )70年(nián )代被(📦)法(😋)国知(⤴)名(míng )的(de )《费加(jiā )罗报(bào )》批为“对(duì )身(🈲)体、(🎦)亲密关系的(🌥)公(🌳)开展示、玷污和侮辱，使女性(🐋)蒙羞”而呼吁(yù )禁演，因此在(🚇)法国被(bèi )冷冻了24年(➗)，直(zhí )到今年才得以公开上映。她一再(🐖)以(yǐ )作(🧜)品挑战法(fǎ )国（甚至全世界(💦)）(📜)的道(dào )德尺度，有(yǒu )人批评她(🏄)是“假艺术(📘)之名(míng )行***之实”，有人(🚮)赞赏她作品里的女主角(jiǎo )“闯(chuǎng )进陌(💁)生(🔢)的(📓)性(xìng )爱领(lǐng )域(yù )，如同导演(✉)本(běn )(🥤)人(🎑)违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的(de )是：(🚁)凯(kǎi )(🗼)特琳·(🕰)布蕾亚代表(🙂)某种法国电影的(🗄)先驱，而且她的影响效(📊)力(lì )正在持(chí )续发(fā )酵中……凯特琳·(❄)布蕾(✝)亚声称受了瑞典电影大(dà )师伯格曼的《冬日(rì )(🤣)之光》影响，才(cái )决定拍电影(yǐng )。她的处女作(zuò )《爱(ài )欲(yù )解放》拍(🙊)摄(shè )经(jīng )费拮据(😿)，但(dàn )这部以第一人称(chēng )叙(xù )事的(⏮)电影(🛹)相当独特，以直(🧀)接、(⬇)不矫揉(róu )造作的(de )态(tài )度表现性的场景、面(🎷)对性的问题。它(tā )自(📚)由、前(🖱)卫与实(shí )验电影的格调，与当年(📈)的美(😄)国(guó )地下电影极度相近(jìn )。十(🦖)年后，她的电(diàn )影《少女36》又再度受到(😾)大众瞩目，它(tā )不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛杉矶时报更(🐬)形(xíng )容它是“少(shǎo )数对性有(🕐)如此吸引人地诚实探讨(⛵)的电影，笔触如此(cǐ )新(xīn )鲜又(yòu )尖锐(ruì )。”然而她(tā )的(📴)作品并(bìng )非企(🛹)图藉对性器官和(⏹)性行(háng )为直接(♎)地(🍛)描绘来挑起观者的性(xìng )欲，而是(shì )对人们的性态度(😧)作(🚟)心理分析上和(♊)形而上的申(shēn )(🆚)论。因此她也正大光明(míng )地(dì )被视为和(🚳)萨德(dé )、西蒙(méng )娜·(🥛)波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的(de )故事》）、乔治·巴塔耶、福(🍉)柯等法(fǎ )国文化(huà )界“败德(dé )(🔔)”传(🚪)统(tǒng )(🌁)并列同侪，并与(🛀)日本导(dǎo )演大岛(dǎo )渚的《感(gǎn )官世界》和(🌯)贝托(💡)鲁(lǔ )奇(qí )的(😫)《巴黎(💭)最后探戈》遥相呼应。不(bú )仅如(🖲)此，她(🎳)的才华(huá )并非只有在非(fēi )主流的情(🈸)色(🍆)前卫(🐛)电影领(lǐng )域受到瞩目。她曾和意大利(lì )国宝级(jí )导演费(fèi )里尼共(🎟)同编(🎷)写他的电影《船续前行(háng )》的(de )剧本；而她的小(xiǎo )说《警察(chá )》也曾(📝)被戛纳金棕榈奖导演(👫)莫(💣)里斯(🎼)·皮亚拉（拍摄(🍯)过《在撒旦(dàn )的阳光下》）(🙈)拍为同名电影(yǐng )，并(bìng )由法国(guó )数(♈)一数二的大明星如(💴)热(rè )拉尔(🙉)·德帕(pà )(🍄)迪(😉)厄、苏(🚪)菲·玛索、桑德琳(lín )·波娜(nà )(🛤)尔等(🛡)人主演。可见她在艺术界(😃)、文化(🌤)界、文(♊)学(xué )界(jiè )、以及(👵)电影(yǐng )界蕴(yùn )藏(💡)的深厚影响力。那么，凯(kǎi )特琳(🚴)·布蕾亚(🗄)又(yòu )如何(💀)替她电影无(🥃)可避免的(😇)争议性(🛑)辩解(jiě )？“我们活在(zài )一个强迫接受道(🤡)德的(de )病态(tài )社会，我(wǒ )(🍧)企图操纵影像去(🔒)刺激观众，让他们思考自己为什么会(💈)有(yǒu )这些（坐(🗣)立难安的）社会(huì )的制式(🔭)反应，然(🦈)后明白这些恐惧和反(🔘)感(🍵)没什么大不了。我这(💗)样说(🎖)是因为我是第一(🏄)个被这(zhè )(🛫)些主题和影像扰乱(luàn )的人(rén )(🚼)。我(wǒ )是个清(qīng )教徒形的人，但你必须长大，并克(kè )服这些不(bú )合逻辑(➗)的反应(🤷)。”“我们(men )必须改变(biàn )美(🥅)学的符码，我(🎀)们可(🚮)以让排泄物和(hé )分泌(📗)物(👷)变(biàn )的(de )可人而美好。道德的反(fǎn )感(🙈)来(lái )自美学的秩(zhì )序，我们必须(🌝)挑战（性）(🏙)器官(guān )让(ràng )我们害(💞)怕的(de )事实。而(🏠)女(nǚ )性(xìng )的阴部正如同宇宙中的(♟)黑洞。”她的最新(xīn )电(diàn )影《罗曼(🚗)史(shǐ )》推出后，已经(🐍)受(shòu )到影评(píng )人(🥙)和(hé )(🐝)观(guān )众(♊)的肯(🧕)定(dìng )，使布蕾(lěi )亚相信观众已(yǐ )能接(jiē )受她的(🤗)处女作：“（我(👐)的）电影还是一样，只(zhī )是观众进(🎾)步了。现(xiàn )在我们要(yào )看(kàn )看观众会(huì )认为(📂)它(📪)是***片，还(hái )是超越(yuè )影像、进入影像所激起的情感(gǎn )和反(fǎn )省。”
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