剧情简介
◎(🈯)简 介 1976年戛纳正式竞赛片,想(😘)象力令世人震惊. 帕(🎗)维尔.祖(🐉)拉契克(🍖),捷克新(xīn )浪(làng )潮(cháo )(💤)电(diàn )影运(yùn )动中的(de )天才导演(🌗),被誉(yù )为(wéi )(😎)捷(jié )克新浪潮(🕔)电(diàn )影(👑)革(gé )命中真(zhēn )正的灵魂(👁),做为整个东欧电影新生(🕌)运动(📞)中最独特的(de )剧(jù )作(✖)家之一,他(🚑)创作了(🕕)好几部在捷克东欧(🚢)电影史上占有重要(yào )地(dì )位的(de )影片. 黑白电(diàn )影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧(⚾)Pavel Juracek和导(🛎)演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人是可以代表上世纪(jì )60年代捷克(kè )电影新(👌)浪潮流(🥤)派(🔷)的两位(wèi )天(tiān )才。 (🏃) 在当时(shí )(📐)的东欧，一些有政(🖍)治(zhì )报(bào )复的(🚡)电影人(rén )希(xī )望通过银幕来唤醒(xǐng )人们对极权(quán )的认知和反抗，但囿于体制壁垒(lěi )难以使用现(⛴)实主义(💁)体裁，于是拍出了大(dà )量(liàng )科(kē )幻、童话(huà )、象征或神(shén )秘(mì )(🐅)主(zhǔ )义电影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ )于这一(yī )(⛎)阵营(yíng )。 (🍈) (🕌)故事(👔)开始(shǐ )(🔮)于一场几乎毁(huǐ )掉全人(⏭)类(🍗)的战(zhàn )争之后(hòu )，山野(yě )里出(🕤)现由一(🖥)个老妇带(👅)领(🏒)的八(bā )(🎆)个年轻姑娘，她们一路(🚔)跋涉，寻找(zhǎo )食物和或许(xǔ )还活(🃏)着的男(🏫)人，希望成(chéng )为“新(xīn )世(shì )界(jiè )之母”。 当时东(🔭)西方核储(chǔ )备(🕠)竞(💓)争(zhēng )造(zào )成的(de )末世恐(kǒng )慌是(shì )(🛥)这(🐊)部电影(yǐng )想当然的象征物(wù )，却(què )不像(xiàng )其它多数末(🖨)世电影般(🔘)先给出一片荒土和(hé )废墟的影像(☔)，并将角色披(pī )上盔甲、戴上面(🙎)罩，塑造得如机(jī )器人(🌻)一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片盎然生机，植物(⤴)在疯(🛰)长，到(dào )处(chù )都是动物，片(piàn )中(🥖)的八位姑娘(niáng )个个(👑)也(🔷)健康(💦)丰满、强(🚌)壮(🚩)矫(jiǎo )(🦋)健。她(🐑)们(men )就(🔡)这样(yàng )生活在饱和(⏭)到几(🔤)乎溢出来的(de )自(🥐)然之中，只(📮)是(shì )见(📂)不到人(rén )，祖先(😌)留(liú )给她们的(🔢)是枪弹、炸药(yào )和(hé )汽油(👋)。 (🎑)影片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文(🥗)明，于是不再具(🕰)备某些被公认的“人性(xìng )”。片中有一些很残酷的镜(jìng )头——动物保(🚠)护主义者(zhě )一定难以忍受—(🎂)—譬如像一群狼一样(🚊)把一头奶牛剖(🈁)开、用枪托砸(🦁)碎一只一直渴望跟(🥖)随她(tā )们(men )的狗(🏻)的(de )脑袋等(🛴)等。经(jīng )(👪)历(🙊)过文明的(🗝)老(😿)妇(fù )教会她(🔼)们怎(😯)样(🎯)使用(📘)语言(😫)、文字、杯子(zǐ )和枪(qiāng )，但(dàn )没有(⬇)办(🍵)法(fǎ )使她们成(🎓)为文明(🏒)人，因(👬)为她们失去了社会。 影片后半部里他们遇到了一个孤(🏺)独活在农(nóng )场里的老人，从他那里(lǐ )见识(🦖)了诸(🤛)多(duō )文(👽)明(míng )的遗迹，譬(🎶)如一(yī )台再(zài )也放(fàng )不(bú )出的电视、一张(📲)旧报纸(zhǐ )和一(✝)架(🍯)械动留声机，她们只对留(⏺)声机感(📪)兴趣(🕗)——这(zhè )里电影似乎在暗示：音乐(lè )与(🥇)文明之间并非(🚠)有必然的联系(xì )。 最(🏣)终老妇(🎹)因(😣)病(📸)去世，姑(gū )娘们冷漠(mò )地(📴)准备抛(🕶)下农场(chǎng )老人(rén )离开，并要带走(zǒu )那(nà )架(jià )动(dòng )留声机，老人豁然明白(bái )她们不(bú )懂感恩、毫无人情(🚟)，他(tā )被姑娘们枪(qiāng )杀了。 电影里有太多的象(xiàng )(👭)征与隐(yǐn )喻，每(měi )(🚳)个人都可(🕑)以给(gěi )出自(zì )己的解释。另外，其(qí )黑白影像细节锐利而(🧒)构(🈂)图(tú )绝妙，从(🤬)远(yuǎn )景到人(🥨)物脸部特(tè )写的镜头切(🔔)换干净果断、(🆖)了无痕迹。无(🛴)论(lùn )从内涵还(🏵)是美学来估(🏍)判，这都是部(bù )深(🔆)刻(kè )(😫)的经典(diǎn )之(zhī )作。 (🏺)其(qí )实，上文中提到(dào )的那些极权下勇(yǒng )于政(🏁)治干(gàn )涉的电影(yǐng )(🎾)人，他(📪)们(🐛)中的一些在(zài )革命(🤗)者和艺术(👣)家两(🤤)种角色(sè )之间终于晃晕(yūn )了脑袋。本(🏴)来，他们是不(bú )得不用一些象征、意象(🤫)、解构的方式来(lái )呈现其(🐢)主(zhǔ )题(🤚)，结(🤕)果(🧛)主题却被形(xíng )式颠(⛲)覆了，他(🐮)们的后期作品成为了(❌)干脆(cuì )(🉐)的试验影像，尽管依旧(🚒)精妙(miào )，却(què )已是空中楼(lóu )阁。
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